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DU JEUDI 2 SEPTEMBRE (19 H) AU JEUDI 9
SEPTEMBRE (14 H) 2010
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DIRECTION : Béatrice BONHOMME,
Jacques MOULIN
Avec la participation de James SACRÉ |
ARGUMENT :
James Sacré est né en Vendée en 1939. Il passe son enfance et son
adolescence à la ferme des parents en Vendée. D’abord instituteur puis
instituteur itinérant agricole, il part, en 1965, vivre aux Etats-Unis
où il poursuit des études de lettres (thèse sur la poésie de la fin du
XVIe siècle français). Il y enseigne dans une université du
Massachusetts (Smith College) tout en faisant de nombreux séjours en
France et des voyages en d’autres pays (l'Italie et le Maroc, souvent).
Il a publié des livres de poèmes au Seuil (Cœur élégie rouge, 1972), chez
Gallimard (Figures qui bougent un peu,
1978) et aux Editions André Dimanche, ainsi que chez de nombreux
"petits éditeurs". Il vit de nouveau en France, à Montpellier, depuis
2001.
James Sacré prend le parti du prosaïque. Ainsi l’écriture du poème est
incessante interrogation de l’acte d’écrire, chahuté par une grammaire
en mouvement. Pas de vérité définitive quant à une hypothétique essence
de la poésie. Elle n’est ni idéalité dont il pourrait y avoir science,
ni absolu à vénérer, la poésie est une réalité contingente, énonciation
qui tire de son peu d’assurance la force de faire jaillir au plus vif
l’étrangeté du réel le plus anodin: "Dans
ma poésie j’ai tendance à aller vers les choses plutôt pauvres, mièvres
ou maladroites pour défaire ce qui est rutilant ou trop sonore".
Le poème chez James Sacré est aussi poème de l’émoi, de la tendresse.
Pas seulement mais aussi et qu’il maintienne dans l’époque
contemporaine la possibilité d’une veine sentimentale, ce n’est pas
rien. L’écrivain cherche un lien entre l’énonciation individuelle et
l’énonciation plus générale de toute la communauté humaine, tel qu’il
apparaissait dans la poésie baroque du XVIIe siècle. Les mots de James
Sacré semblent pris dans le risque, risque d’une parole tremblée,
délibérément gauche et comme engourdie, étrange accent d’enfance hors
du temps. Du mal dire aux balbutiements du cœur, l’enfance, est là
convoquée comme évoquée pour installer dans la langue, un lieu,
l’enfance, celle de Cougou. Frotter son français à l'allure orale du
patois, c'est comme une nouvelle langue où l'oralité se mêle d'enfance
poitevine et paysanne. Chez James Sacré, l’expression s’attache aussi à
ce qui a été souvent considéré comme le domaine privilégié du lyrisme:
le territoire de l’intime. Est-ce à dire qu’on retombe dans les travers
de la poésie effusive exécrée de Ponge? Rien de tel chez James Sacré
pour lequel écrire n’est pas donner libre cours à un sentimentalisme
niais mais renouer avec le natal, l’intime demeuré énigme, altérité,
cette part d’énigme étant aussi au cœur du rapport poétique à la langue
et alliant d’une certaine façon le lyrique et le littéral. Un poème est
une façon d’écrire qui met l’accent sur le maniement même des formes de
la langue plutôt que sur un sens à dire, il constitue une sorte
d’étreinte plus étroite avec la matérialité de la langue. D’où
l’importance d’une écriture manuelle où l’on sente la main faire: "Les gestes d’écrire. ça qui laisse des
traces: l’encre qu’on voit sur le papier. Les mots qu’on veut comme des
gestes (les gestes qu’on dirait des mots plus forts)". Le poème
par ses gestes de mots se mêle aux gestes du vivant, la langue se
frotte au vivant, rencontre "tout un
dictionnaire vivant".
Pour toutes ces raisons, qui font de ce poète une figure majeure de la
poésie française contemporaine, ce colloque tentera de mettre en
lumière les différentes facettes de cette création et de saisir dans
cette œuvre ce presque rien qui bouge, la fuite des choses et du temps,
le temps qui fait son oeuvre de poussière mais révèle aussi la
résistance tenace des gestes de la langue.
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CALENDRIER DÉFINITIF :
Jeudi 2
septembre
Après-midi:
ACCUEIL DES
PARTICIPANTS
Soirée:
Présentation du Centre, des colloques et des participants
Vendredi 3
septembre
Matin:
Art poétique de l'âne
ou du goret
Jacques MOULIN:
Mettre un bonnet d'âne à la langue pour la faire braire, dans Âneries pour mal braire, et
d'autres moments d'ânes
Catherine
SOULIER: Trois petits tours ("Pour découvrir le mécanisme d'un
poème"): notes sur "Le Goret"
Après-midi:
Transports et relations
Serge MARTIN:
La relation dans le poème-Sacré: quand l'érotique et le politique
s'emmêlent
Michaël BISHOP:
James Sacré: l'extrémité visible d'une métaphore
Soirée:
James SACRÉ
lit ses textes
Samedi 4
septembre
Matin:
Le dernier recueil:
portrait du père en travers du temps
Béatrice
BONHOMME: Portrait du père en pointillés
Lecture de quatre recueils en alternance, avec Tristan HORDÉ & James SACRÉ
Après-midi:
Une langue du
tremblement
Nicolas
TABUTEAU: James Sacré, paysages du poème
Wladimira
TACQUET: La poésie de James Sacré, un geste spinoziste?
Renée
VENTRESQUE: Du campus au camping. Où sont passés les indiens?
(d'après le recueil inédit America
solitudes)
Dimanche 5
septembre
Matin:
Les mots et les noms
Tristan HORDÉ:
Les mots meurent sans rien montrer
Gabriel
BERGOUNIOUX: De la crotte de bique à un échec: de la poésie de
James Sacré
Après-midi:
Travail sur la langue
Laurent
FOURCAUT: Dialectique des mots et des choses dans Le Poème n'y a vu que des mots
Alexis
PELLETIER: Un semblant de simplicité
Lundi 6
septembre
Matin:
Travail sur la langue
Arnaud VILLANI:
James Sacré chez Peirce: immédiateté et négation
Les figures et le récit
Benoît CONORT:
Raconter (quoi, comment) une histoire?
Après-midi:
La rencontre avec
l'autre: l'Orient et le Maroc
Maxime DEL
FIOL: "C'est l'intensité que je cherche à m'expliquer": la
rencontre marocaine de James Sacré
Mardi 7
septembre
Matin:
La rencontre avec
l'autre: l'Orient, l'Extrême-Orient, les Etats-Unis
Evelyne LLOZE:
Le geste lyrique chez Sacré
Langues et personnages
de l'œuvre
Régis LEFORT:
Le poème de James Sacré: une langue de terre
Après-midi:
DÉTENTE
Soirée:
Lecture d'extraits d'Anacoluptères
(Tarabuste, 1998) et de Cœur élégie
rouge (André Dimanche, 2001), par Philippe MÜLLER & Vincent VERNILLAT
[Compagnie PMVV le grain de sable],
avec le concours du Centre régional des Lettres de Basse-Normandie (CRL)
Mercredi 8
septembre
Matin:
À chacun son sacré
Yves CHARNET:
Lettre à James Sacré
Pierre-Yves
SOUCY: Ce qui donne des mots
Après-midi:
La nature, le vivant,
l'autre culture
Eric DAZZAN:
James Sacré ou l'invention du vivant
Franz Eduard
VOELKER: L'arbre, ce grand vivant
Jeudi 9
septembre
Matin:
Conclusions et synthèses
James SACRÉ
lit ses textes
Après-midi:
DÉPARTS
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BIBLIOGRAPHIE :
Livres
récents
Le poème n’y
a vu que des mots, L’idée bleue, 2007.
Khalil El
Ghrib, Editions Virgile, 2007.
Un paradis de
poussières, André Dimanche, 2007.
Se os felos
atravesan polos nosos poemas, Amastra-N-Gallar (dans une
traduction en galicien de Emilio Araúxo), 2008 (Emilio Araúxo, Apdo,
Correos 97, 36500 Lalin (Pontevedra) Espagne).
Comme pour
être un jardin, Tunis, Tawbad, 2008 (bilingue, texte traduit en
arabe par Saleh Diab).
Une idée de jardin à Beyrouth, Soligny-la-Trappe: Ficelle n°84,
Rougier, V éditions, 2008.
Coudre ton
enfance à demain, Contre-allées, "Poètes au potager", Montluçon,
2008.
D’autres
vanités d’écriture, Tarabuste éditeur, Saint-Benoît-du-Sault,
2008.
31 poèmes de
l’Amérique un peu, Contre-Pied, Martigues, 2008.
Bernard
Pagès, Elancées de fêtes, mais tenant / Au socle du monde,
Paris, La pionnière / Pérégrines (avec des photographies de sculptures
de Bernard Pagès).
Portrait du
père en travers du temps, Nancy, La Dragonne (avec cinq
reproductions de lithographies de Djamel Meskache).
Le désir
échappe à mon poème, Paris, Al Manar (avec cinq reproductions de
dessins de Mohamed Kacimi), 2009.
Livres
et plaquettes publiés
Relation,
Bordeaux: N.C.J., 1965; repris, légèrement modifié, dans Relation, essai de deuxième ancrit
(1962-63; 1996), Saint-Denis d’Oléron, Océanes, 1999, Tirage de
tête sur papier.
La femme et
le violoncelle, Lamérac, J.C. Valin éditeur, 1966 (avec un
dessin de Pierre Bugeant); repris dans Trois anciens poèmes mis ensemble pour lui
redire je t’aime.
"Graminées", Poésie-Ecrire,
Paris, Le Seuil, 1968 (collectif); repris dans Les mots longtemps..., Tarabuste,
2004.
La
transparence du pronom elle, Paris, Chambelland, 1970, Tirage de
tête avec des burins d’Yvon Vey; repris dans Trois anciens poèmes mis ensemble pour lui
redire je t’aime.
Coeur élégie
rouge, Paris, Le Seuil, 1972; et Marseille, André Dimanche, 2001.
Comme un
poème encore, Liège, Atelier de l'agneau, 1975 (avec des dessins
d’Yvon Vey); repris dans La poésie,
comment dire?, Tirage de tête.
Paysage au
fusil (coeur) une fontaine, Paris, Gallimard, Cahier de poésie 2
(collectif), 1976; et Tours, La Cécilia, 1991; repris dans Les mots longtemps..., Tarabuste,
2004.
Un brabant
double avec des voiles, Paris, Nane Stern, 1977; repris (avec
une autre disposition des textes) dans Les mots longtemps..., Tarabuste,
2004.
Un sang
maniériste. Etude structurale autour du mot sang dans la poésie lyrique
française de la fin du seizième siècle, Neuchâtel, La
Baconnière, 1977.
Figures qui
bougent un peu, Paris, Gallimard, 1978.
"Exercice et plaisir en faveur de l’amour", L'amour mine de rien, Paris,
Encre/Recherches, 1980 (collectif); repris dans La poésie, comment dire?
Quelque chose
de mal raconté, Marseille, André Dimanche, 1981. Tirage de tête
avec une gravure d’Olivier Debré.
Des pronoms
mal transparents, Chaillé-sous-les-Ormeaux, Le dé bleu, 1982;
repris dans Une petite fille
silencieuse, André Dimanche, 2001.
Rougigogne,
Paris, Obsidiane, 1983 (tirage de tête avec un dessin d’Yvon Vey).
Tirage de tête avec une sérigraphie d’Yvon Vey.
Ancrits,
Losne, Thierry Bouchard, 1983. Tirage de tête avec des eaux-fortes de
Patrice Vermeille.
Ecrire pour
t'aimer: à S.B., Marseille, André Dimanche, 1984. Tirage de tête
avec deux empreintes de Claude Viallat.
Bocaux,
bonbonnes, carafes et bouteilles (comme), Paris, Le Castor
astral et Le Noroît, 1986 (avec des photographies de Bernard Abadie);
repris dans Les mots longtemps...,
Tarabuste, 2004.
La petite
herbe des mots, Chaillé-sous-les-Ormeaux, Le dé bleu, 1986;
repris dans Si peu de terre, tout.
La solitude
au restaurant, St. Benoît-du-Sault, Tarabuste, 1987 (tirage de
tête avec des travaux de Thierry-Loïc Boussard); repris dans Ecrire à côté.
Une fin
d'après-midi à Marrakech, Marseille, André Dimanche, 1988.
Un oiseau
dessiné, sans titre. Et des mots, St. Benoît-du-Sault,
Tarabuste, 1988 (avec un dessin de Jillali Echarradi); repris dans La nuit vient dans les yeux,
Tarabuste, 1997.
Le taureau,
la rose, un poème, Montpellier, Cadex, 1990 (avec des dessins de
Denise Guilbert); repris dans Trois
anciens poèmes mis ensemble pour lui redire je t’aime.
Je ne prévois
jamais ce que je fais quand je dessine, Paris, Les petits
classique du grand pirate, 1990 (avec des dessins de Jillali
Echarradi); repris dans La nuit
vient dans les yeux, Tarabuste, 1997.
Comme en
disant c'est rien, c'est rien, St. Benoît-du-Sault, Tarabuste,
1991 (avec des dessins de Jillali Echarradi); repris dans La nuit vient dans les yeux,
Tarabuste, 1997.
On regarde un
âne, St. Benoît-du-Sault, Tarabuste, 1992 (avec une photographie
d’abderrazzak Benchaabane). Tirage de tête avec une aquarelle d’Areski
Aoun; repris dans Aneries pour mal
braire, Tarabuste, 2006.
Ecritures
courtes, Chaillé-sous-les-Ormeaux, Le dé bleu, 1992; repris dans
Si peu de
terre, tout.
La poésie,
comment dire?, Marseille, André Dimanche, 1993.
Des animaux
plus ou moins familiers?, Marseille, André Dimanche, 1993.
Le renard est
un mot qui ruse, St. Benoît-du-Sault, Tarabuste, 1994 (avec un
dessin de Jillali Echarradi); repris dans La nuit vient dans les yeux,
Tarabuste, 1997.
Ma guenille,
Sens, Obsidiane, 1995.
Viens, dit
quelqu'un, Marseille, André Dimanche, 1996.
Essais de
courts poèmes, Toulouse, Cahiers de l’Atelier, 1996 (avec des
dessins de François Mezzapelle).
La nuit vient
dans les Yeux, St. Benoît-du-Sault, Tarabuste, 1997 (avec des
dessins de Jillali Echarradi).
La peinture
du poème s’en va, St. Benoît-du-Sault, Tarabuste, 1998.
Anacoluptères,
St. Benoît-du-Sault, Tarabuste, 1998 (avec des illustrations de
Pierre-Yves Gervais).
Relation,
essai de deuxième ancrit (1962-63; 1996), Saint-Denis d’Oléron,
Océanes, 1999.
Labrego coma
(cinco veces), Saint-Jacques de Compostelle, Noitarenga, 1999
(avec des photographies d’Emilio Arauxo).
Si peu de
terre, tout, Chaillé-sous-les-Ormeaux, Le dé bleu, 2000.
L’Amérique un
peu, Montréal, Trait-d’union, 2000, 77 pages.
Ecrire à côté,
Saint-Benoît-du-Sault, Editions Tarabuste, 2000, 140 pages.
Une petite
fille silencieuse, Marseille, André Dimanche, 2001.
Monsieur
l’évêque avec ou sans mitre, Chaillé-sous-les-ormeaux, Le dé
bleu, 2002 (avec des illustrations de Edwin Apps).
Mouvementé de
mots et de couleurs, Cognac, Le temps qu’il fait, 2003 (avec des
photographies de Lorand Gaspar). Tirage de tête avec une photographie
originale de Lorand Gaspar.
Les mots
longtemps, qu’est-ce que le poème attend?,
Saint-Benoît-du-Sault, Tarabuste, 2004.
Sans doute
qu’un titre est dans le poème, Rennes, Wigwam, 2004 (avec des
reproductions de peintures de Mariène Gâtineau); repris dans Le poème n’y a vu que des mots.
Trois anciens
poèmes mis ensemble pour lui redire je t’aime, Devois du
Château, Cadex-éditions, 2006 (avec une vignette de couverture d’Yvon
Vey).
Broussaille
de prose et de vers où se trouve pris le mot paysage, Sens,
Obsidiane, 2006 (avec des reproductions de dessins peints de Khalil El
Ghrib).
Aneries pour
mal braire, Saint-Benoît-du-Sault, Tarabuste, 2006.
Khalil El
Ghrib, éditions Virgile, Carnet d’ateliers, 2007 (avec cinq
reproductions de dessins de Khalil El Ghrib). Tirage de tête sous étui
avec un dessin original de Khalil El Ghrib.
Le poème n’y
a vu que des mots, Chaillé-sous-les-Ormeaux, L’Idée bleue, 2007.
Un paradis de
poussières, Marseille, André Dimanche, 2007.
Se os felos
atravesan polos nosos poemas?, Santiago de Compostela,
Amastr-N-Gallar, 2008 (avec des photos de Emilio Araúxo).
Comme pour
être un jardin, Tunis, Tawbad, 2008 (bilingue, texte traduit en
arabe par Saleh Diab; couverture de Anne Slacik).
Une idée de
jardin à Beyrouth, Soligny-la-Trappe, Ficelle, n°84, Rougier, V
éditions, 2008 (avec des gravures de Vincent Rougier). Tirage de tête
sous coffret avec une gravure originale de Vincent Rougier.
Coudre ton
enfance à demain, Contre-allées, "Poètes au potager", Montluçon,
2008 (petit livret de quelques poèmes).
D’autres
vanités d’écriture, Tarabuste éditeur, Saint-Benoît-du-Sault,
2008 (ensemble d’articles sur des poètes et de petits textes qui
essaient de penser les rapports entre écriture du poème et écriture des
articles, 200 pages).
31 poèmes de
l’Amérique un peu, Contre-Pied, Martigues, 2008.
Bernard
Pagès, Elancées de fêtes, mais tenant / Au socle du monde,
Paris, La pionnière / Pérégrines (avec des photographies de sculptures
de Bernard Pagès).
Portrait du
père en travers du temps, Nancy, La Dragonne (avec cinq
reproductions de lithographies de Djamel Meskache), 2009. Tirage de
tête avec une lithographie originale de Djamel Meskache.
Le désir
échappe à mon poème, Paris, Al Manar (avec cinq reproductions de
dessins de Mohamed Kacimi), 2009. Tirage de tête de 15 exemplaires sur
vélin d’Arches.
Livres
à tirage limité
La
transparence du pronom elle, Chambelland, 1970, avec des burins
d’Yvon Vey.
Une bonbonne,
Paris, Collectif Génération, 1978; repris dans Bocaux, bonbonnes, carafes et bouteilles
(comme).
Fire,
Paris, Collectif Génération, 1981 (avec des photographies de Ian
Baxter); repris dans La poésie
comment dire?.
Déplier
replier le poème; l'abandonner, le ranger, St. Benoît-du-Sault,
Tarabuste, 1988 (avec des travaux de Thierry-Loïc Boussard); repris
dans La nuit vient dans les yeux.
Paysan comme
(quatre fois), Paris, Collectif Génération, 1989 (avec des
peintures de Jane Hammond, Sonia Guerin, et Ronald King); repris dans Si peu de terre, tout.
Comme un
geste d'écriture, Paris, Bernard-Gabriel Lafabrie, 1991 (avec
des lithographies de Lafabrie); repris dans Viens dit quelqu’un.
Noces:
moments que le bonheur te prendrait par la main; ou par les mots,
Nice, La Mètis, 1992 (avec un dessin de Philippe Favier) ; repris dans Viens dit quelqu’un.
Passage par
sept poèmes d'un autre livre, La Madeleine, ed. de, 1993; repris
dans Viens dit quelqu’un.
Paroles de
l'autre, Nice, Epiar-Cnap, 1993 (avec des sérigraphies de Laura
Corti); repris dans Viens dit
quelqu’un.
Une dimension
de silence, Liancourt-Saint Pierre, Atelier de papier, 1993
(avec des gravures d'Isabelle Baeckeroot et de Didier Godart); repris
dans Une petite fille silencieuse.
L'éternité
c'est juste à côté, St. Benoît-du-Sault: Tarabuste, 1994 (avec
des travaux de Patrick Mellet); repris dans La peinture du poème s’en va.
Haïk de mots
pour Essaouira, St. Benoît-du-Sault, Tarabuste, 1994 (avec des
lithographies peintes de M. Kacimi); repris dans La peinture du poème s’en va.
Si on voit
tout sans rien voir?, Nice, Epiar-Cnap, 1995 (avec des travaux
de Sonia Guerin); repris dans Ecrire
à côté.
Petite note
sur le désir d'écrire, Paris, Collectif Génération, 1996 (avec
des interventions de Françoise Quardon).
Voyages au
centre de la chair, Paris, La Voix du Regard, 1996 (collectif;
peintres et poètes).
Le corps qui
maintient, Paris, Editions Maeght, 2001 (avec deux gravures de
Jean-luc Parant); repris (modifié) dans Un paradis de poussières.
On a traversé
des territoires indiens, Montpellier et Saint-Hilaire du Rosier,
Editions de livres objets "Le Galet", 2001 (sept poèmes manuscrits avec
sept pastels de Thierry Lambert); repris dans L’Amérique un peu.
Comme un
brouillon continué, L’Ile Rousse et Montpellier, 2002 (poèmes
manuscrits avec des peintures de Julius Baltazar); repris dans Un paradis de poussières.
Si le corps
dit, vraiment?, L’Ile Rousse et Montpellier, 2002 (poèmes
manuscrits avec des peintures de Julius Baltazar); repris (un peu
modifié) dans Un paradis de
poussières.
Comme un
repli du temps dans le jardin diminué, L’Ile Rousse et
Montpellier, 2002 (poème manuscrit avec des peintures de Julius
Baltazar); repris dans Un paradis de
poussières.
Caresse
d’écriture à des couleurs, Nice et Montpellier, 2002 (poèmes
manuscrits avec une gouache, un travail peint et des gravures de Gérard
Serée qui a fabriqué le livre); repris dans Le poème n’y a vu que des mots.
Comme pour
être un jardin, Paris, Robert et Lydie Dutrou éditeurs, "En
Puisaye" n°10, 2002 (avec Cinq lithographies de Jean-Paul Agosti et une
gravure originale pour les exemplaires de l’édition de luxe).
Un reste de
fruit qu’on a mangé, Gallargues-le-Montueux, A travers, 2003 (3
pages de poèmes pour accompagner une photographie de Jacques Clauzel);
repris dans Le poème n’y a vu que
des mots.
La mémoire de
personne, Lyon, C. D’hervé, éditeur, 2004 (avec une eau-forte de
Richard Texier).
Un p’tit
garçon, je sais plus, Paris, Bernard-Gabriel Lafabrie, 2004
(avec six linogravures de Joan Hernandez Pijuan).
Ecriture aux
objets d’encre, Octon, Verdigris, 2005 (avec quatre gravures en
manière noire de Judith Rothchild; exemplaires de tête avec une
mezzatinte supplémentaire de Judith Rothchild; typographie, étuis et
coffrets de Mark Lintott).
Du sensible
et de la plume d’ange, St. Benoît-du-Sault, Tarabuste, 2005
(avec des travaux de Khalil El Ghrib); repris dans Khalil El Ghrib.
Un, deux...
seize, Paris, Pompignan, Anne Slacik éditrice, 2005 (texte dans
seize livres peints par Anne Slacik).
Petit
volucraire patoisé, La Touche, "Collection privée", 2006 (livre
fabriqué, illustré et calligraphié par Guerryam).
Une galbule,
Gallargues-le-Montueux, éditions A Travers, 2006 (avec une photographie
de Jacques Clauzel); repris dans Le
poème n’y a vu que des mots.
On s’imagine,
Youl, 2007 (livre fabriqué et illustré par Youl).
Serge Fauchier,
"Entre peinture et poème, l’éclairage vient peut-être de l’écart",
Méridianes, Montpellier, 2007 (avec aussi un texte de Christian
Limousin).
Un seul mot,
Nice, Atelier gestes et traces, 2008 (livre manuscrit avec 5 gravures
de Gérard Serée qui a fabriqué le livre).
Trois ou
quatre petits livres et quelques plus grands formats de papier,
Rivière, Montpellier, Vitry, 2009 (quatre poèmes avec une peinture de
Julius Baltazar).
Paroles du
corps à travers ton pays, Anger, Atelier de Villemorge, 2009,
(cinq poèmes avec deux gravures sur bois de Jacky Essirard, 16
exemplaires).
Cassette
L'obscurité
qui nous prend par la main, Paris, Artalect, 1994.(repris en CD
chez Artalect, en 2006).
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Avec le soutien
du Centre de
Télé-Enseignement Lettres de l'Université de Provence,
du Centre
Transdisciplinaire d’Epistémologie de la Littérature de l’Université de
Nice-Sophia Antipolis
et du Centre
Régional des Lettres de Basse-Normandie
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